Kapag binibisita ang Museo del Templo Mayor sa Lungsod ng Mexico hindi namin maiiwasang magulat sa pagtanggap ng dalawang kakaibang bihis na mga tauhang kasing laki ng buhay, na pinahanga kami ng kanilang mahusay na kalidad ng eskultura at lakas ng kinatawan.
Ang ilan sa mga katanungan na, walang alinlangan, ang mga eskulturang ito na itinaas sa isip ng mga bisita sa Museum ay dapat: Sino ang kinakatawan ng mga lalaking ito? Ano ang ibig sabihin ng kanyang pananamit? Saan sila gawa? Kaya nahanap na ba sila? Saang lugar? Kailan? Paano nila ito magagawa? At iba pa. Susunod susubukan kong sagutin ang ilan sa mga hindi kilalang ito; Marami sa mga ito ang nilinaw ng mga iskolar ng paksa, ang iba, sa pamamagitan ng pagmamasid sa mga piraso.
Ito ay dalawang pantay na istraktura ngunit hindi magkapareho ng mga ceramic sculpture; ang bawat isa ay kumakatawan sa isang Eagle Warrior ”(mga sundalo ng araw, mga miyembro ng isa sa pinakamahalagang utos ng militar sa lipunang Aztec), at natagpuan noong Disyembre 1981 sa mga paghuhukay ng Templo Mayor, sa Eagle Warriors Enclosure.
Malamang na malamang na ang mga piraso na ito ay nilikha na may layuning ibigay sa site ang isang detalyeng aesthetic. Walang alinlangan, ang artista ay dapat na naglihi sa kanila bilang mga representasyon, hindi ng mga mandirigma, ngunit ng kanilang kakanyahan: mga lalaking puno ng pagmamalaki na kabilang sa piling pangkat na ito, puno ng sigla at katapangan na kinakailangan upang maging mga kalaban ng mahusay na mga gawaing militar, at may lakas ng loob sapat na pagpipigil at karunungan upang mapanatili ang lakas ng emperyo. Napag-alaman ang kahalagahan ng mga tauhang ito, ang artist ay hindi nag-alala tungkol sa pagiging perpekto sa kanilang maliit na mga detalye: iniwan niya ang kanyang kamay malayang upang kumatawan sa lakas, hindi kagandahan; hinulma at ginaya niya ang luwad sa paglilingkod ng representasyon ng mga katangian, nang walang kahalagahan ng pamamaraan, ngunit hindi napapabayaan ito. Ang mga piraso mismo ang nagsasabi sa amin tungkol sa isang taong nakakaalam ng kanilang bapor, na binigyan ng kalidad ng kanilang pagdetalye at ng mga solusyon na kinakailangan ng isang gawaing ganitong laki.
Lokasyon
Tulad ng nasabi na namin, ang parehong mga iskultura ay natagpuan sa Eagle Warriors Enclosure, ang eksklusibong punong tanggapan ng grupong ito ng mga marangal na mandirigma. Upang magbigay ng isang ideya ng lugar, mahalagang malaman kung paano ang dakilang site na ito ay nakabalangkas sa arkitektura. Ang Enclosure ay binubuo ng maraming mga silid, na ang karamihan ay may pinturang pader at isang uri ng bato na "bench" (na may taas na 60 cm) na nakausli ng humigit-kumulang na 1 m mula sa kanila; sa harap ng "bench" na ito ay isang prusisyon ng mga polychrome mandirigma. Sa pag-access sa unang silid, nakatayo sa mga sidewalk at pumapasok sa pasukan, ang kasing-laki ng Eagle Warriors na ito.
Ang kanyang pagtatanghal
Sa haba na 1.70 m at isang maximum na kapal ng 1.20 sa taas ng mga braso, ang mga character na ito ay pinalamutian ng mga katangian ng pagkakasunud-sunod ng mandirigma. Ang kanilang mga kasuutan, mahigpit sa katawan, ay ang inilarawan sa istilo ng isang agila na sumasakop sa mga braso at binti, ang huli hanggang sa ibaba ng mga tuhod, kung saan lumilitaw ang mga kuko ng ibon. Ang mga paa ay binabalutan ng sandalyas. Ang baluktot na mga bisig ay inaasahang nasa harap, na may isang extension patungo sa mga gilid na kumakatawan sa mga pakpak, na nagdadala ng mga inilarawan sa istilo ng mga balahibo sa buong paligid. Ang kanyang nakapaloob na aparador ay nagtatapos sa isang matikas na helmet na may hugis ng ulo ng isang agila na may bukas na tuka, kung saan lumabas ang mukha ng mandirigma; mayroon itong mga butas sa butas ng ilong at mga earlobes.
Ang elaborasyon
Parehong katawan at mukha ay nahulma, dahil sa loob maaari naming makita ang fingerprint ng artist na naglapat ng luad sa pamamagitan ng presyon upang makamit ang isang makapal at pare-parehong layer. Para sa mga bisig ay tiyak na ikinalat niya ang luad at pinagsama ang mga ito upang mahubog ang mga ito at kalaunan ay sumali sa kanila sa katawan. Ang "helmet", mga pakpak, mga pang-istilong balahibo at mga kuko ay na-modelo at inilagay sa katawan. Ang mga bahaging ito ay hindi ganap na kininis, hindi katulad ng mga nakikitang bahagi ng katawan, tulad ng mukha, kamay at binti. Dahil sa mga sukat nito, ang gawain ay kailangang isagawa sa mga bahagi, na kung saan ay sumali sa pamamagitan ng mga "spike" na gawa sa parehong luad: isa sa baywang, isa pa sa bawat binti sa tuhod at ang huli sa ulo. napakahaba ng leeg nito.
Ang mga figure na ito ay nakatayo, tulad ng nasabi na namin, ngunit hindi namin alam hanggang ngayon kung paano sila gaganapin sa posisyon na ito; Hindi sila nakasandal sa anupaman at sa loob ng mga binti - sa kabila ng pagiging guwang at may ilang butas sa talampakan ng paa - walang natagpuang tanda ng materyal na magsasalita ng panloob na istraktura. Mula sa pustura ng kanilang mga kamay, maglakas-loob akong isipin na mayroon silang mga instrumento ng giyera - tulad ng mga sibat - na nakatulong mapanatili ang posisyon.
Kapag ang bawat bahagi nito ay na-lutong at nilagyan ng magkasama, ang mga iskultura ay inilalagay nang direkta sa lugar na kanilang sasakupin sa Enclosure. Sa pag-abot sa leeg, kinakailangan upang punan ang dibdib ng mga bato upang bigyan ito ng isang punto ng suporta sa loob, at pagkatapos ay maraming bato ang ipinakilala sa mga guwang na nasa taas ng balikat upang ma-secure ito sa tamang lugar nito.
Upang matulad ang balahibo ng agila, isang makapal na layer ng stucco (isang halo ng dayap at buhangin) ang inilapat sa suit, na nagbibigay sa bawat "balahibo" ng isang indibidwal na hugis, at pareho ang ginawa upang takpan ang mga bato na sumusuporta sa leeg at bigyan ito ng isang hitsura ng tao. . Natagpuan din namin ang mga labi ng materyal na ito sa "helmet" at paa. Tungkol sa mga bahagi ng katawan na nakalantad, hindi namin natagpuan ang mga labi na magpapahintulot sa amin na patunayan kung natatakpan o direktang nasa poly ang polychrome. Ang mandirigma sa hilagang bahagi ay halos napanatili ang mga stucco ng suit, ngunit hindi ang nasa timog na bahagi, na mayroon lamang ilang mga vestiges ng dekorasyong ito.
Walang alinlangan, ang rurok ng pagdaragdag ng mga gawaing ito ay ang kanilang polychrome, ngunit sa kasamaang palad ang mga kondisyon ng kanilang libing ay hindi nakatutulong sa pangangalaga nito. Bagaman maaari lamang nating pag-isipan ang isang yugto ng kung ano ang kabuuang paglilihi ng artist, ang mga piraso na ito ay nakamamanghang pa rin napakaganda.
Ang pagsagip
Mula nang matuklasan ito, noong Disyembre 1981, ang arkeologo at ang nagpapanumbalik ay nagsimula ng isang magkasamang gawain sa pagsagip, dahil ang paggamot sa konserbasyon ay dapat na mailapat mula sa sandaling nahukay ang isang piraso, upang mai-save ang parehong bagay sa materyal na integridad nito bilang mga posibleng materyal na nauugnay dito.
Ang mga iskultura ay nasa kanilang orihinal na posisyon, dahil natakpan sila ng isang lupa na pumupuno upang maprotektahan sila kapag isinasagawa ang pagtatayo ng susunod na yugto. Sa kasamaang palad, ang bigat ng mga konstruksyon sa mga piraso, kasama ang katunayan na nagpakita sila ng isang mababang antas ng pagpapaputok (na aalisin ang tigas ng ceramic), sanhi sa kanila upang pumutok, nagdurusa ng maraming mga break sa kanilang buong istraktura. Dahil sa uri ng mga bali (ang ilan sa mga ito ay pahilis), naiwan ang maliit na "mga natuklap" na kung saan - upang makakuha ng isang kabuuang paggaling ng materyal na bumubuo sa kanila- kinakailangan ng paggamot bago magpatuloy sa kanilang pag-angat. Ang mga pinaka apektadong bahagi ay ang mga ulo, na lumubog at ganap na nawala ang kanilang hugis.
Parehong halumigmig na dulot ng pagpuno ng mga bato at yodo pati na rin ang mahinang pagpapaputok, ginawang marupok na materyal ang ceramic. Sa paglipas ng ilang araw ang pagpuno ay unti-unting na-clear, pag-aalaga sa lahat ng oras upang mapanatili ang antas ng kahalumigmigan, dahil ang isang biglaang pagpapatayo ay maaaring maging sanhi ng mas malaking pinsala. Samakatuwid, ang mga fragment ay hiwalay habang sila ay inilabas, ang litrato at ang pagrekord ng kanilang pagkakalagay bago ang bawat aksyon. Ang ilan sa kanila, ang mga nasa kundisyon na maiangat, ay inilagay sa mga kahon sa isang cotton bed at dinala sa pagawaan ng pagpapanumbalik. Sa pinaka marupok, tulad ng mga may maliliit na "slab", kinakailangan na mag-tabing, sentimeter ayon sa sentimeter, ang ilang mga lugar na may telang gasa ay sumali sa acrylic emulsyon. Kapag ang seksyon na iyon ay tuyo na namin magagawang ilipat ang mga ito nang walang pagkawala ng materyal. Ang malalaking bahagi, tulad ng katawan ng tao at binti, ay nakabalot upang suportahan ang mga ito at sa gayon ay mai-immobilize ang maliliit na bahagi ng maraming mga pahinga.
Ang pinakamalaking problema namin sa dekorasyon ng mandirigma sa hilagang bahagi, na nag-iimbak ng isang malaking bilang ng mga balahibo ng stucco na, kapag basa, ay may pare-pareho ng isang malambot na i-paste na hindi maaaring hawakan nang hindi nawawala ang hugis nito. Ito ay nalinis at pinagsama sa isang acrylic emulsyon habang ang antas ng mundo ay nabawasan. Kapag ang stucco ay nakakuha ng tigas sa pagpapatayo, kung ito ay nasa lugar at pinapayagan ito ng kondisyon ng ceramic, sasali ito, ngunit hindi ito laging posible dahil ang karamihan sa mga ito ay wala sa phase at may makapal na layer ng dumi sa pagitan nila, kaya mas mainam na ilagay muna ang stucco sa lugar at pagkatapos ay alisan ito ng balat upang muling iposisyon ito sa panahon ng proseso ng pagpapanumbalik.
Ang gawain ng pagliligtas ng isang piraso sa mga kundisyong ito ay nagpapahiwatig ng pag-aalaga ng bawat detalye upang mapanatili ang lahat ng data na ibinabahagi ng gawain sa aspeto nito bilang isang makasaysayang dokumento, at makuha din ang lahat ng materyal na bumubuo dito at makamit ang muling pagbubuo ng aesthetic. Iyon ang dahilan kung bakit minsan ang gawaing ito ay dapat na isinasagawa nang napakabagal, na inilalapat ang paggamot sa maliliit na lugar upang payagan ang materyal na mabawi ang naaangkop na pagkakapare-pareho at makialam dito nang walang peligro at ilipat ito sa site kung saan mailalapat ang nauugnay na mga pamamaraan ng pag-iingat at pagpapanumbalik.
Pagpapanumbalik
Dahil sa mga sukat ng trabaho at antas ng pagkakawatak-watak nito, ang mga piraso ay nagtrabaho nang kahanay ng pagsagip, pagdating nila sa pagawaan. Bago matuyo ang nakuha na kahalumigmigan, ang bawat piraso ay hugasan ng tubig at walang kinikilingan na detergent; kalaunan ay natanggal ang mga mantsa na naiwan ng fungi.
Sa lahat ng materyal na malinis, kapwa ang ceramic at ang stucco, kinakailangan na mag-apply ng isang pinagsama upang madagdagan ang mekanikal na paglaban, iyon ay, upang ipakilala sa istraktura nito ang isang dagta na kapag ang pagpapatayo ay magbibigay ng isang higit na tigas kaysa sa orihinal, na, na Nabanggit ba natin, kulang ito. Ginawa ito sa pamamagitan ng paglulubog ng lahat ng mga fragment sa isang Ir solution ng isang acrylic copolymer sa isang mababang konsentrasyon, naiwan ang mga ito sa paliligo na ito sa loob ng maraming araw-depende sa kanilang iba't ibang mga kapal- upang payagan ang ganap na pagtagos. Pagkatapos ay iniwan sila upang matuyo sa isang hermetically closed environment upang maiwasan ang pinabilis na pagsingaw ng pantunaw, na kung saan ay maaaring dragged ang pinagsama-samang materyal sa ibabaw, iwanang mahina ang core. Napakahalaga ng prosesong ito sapagkat sa sandaling binuo, ang piraso ay bigat ng bigat, at dahil wala na ito sa orihinal na konstitusyon ay mas mahina ito. Kasunod nito, ang bawat fragment ay kailangang suriin sapagkat marami ang may mga bitak, kung saan ang isang malagkit ay inilapat sa iba't ibang mga konsentrasyon upang makamit ang isang perpektong pagsasama.
Kapag natanggal ang lahat ng mahinang punto ng materyal, ang mga fragment ay kumalat sa mga talahanayan ayon sa bahagi kung saan sila nagsulat at nagsimula ang muling pagtatayo ng kanilang hugis, pagsali sa mga fragment na may polyvinyl acetate bilang malagkit. Dapat pansinin na ito ay isang napaka maselan na proseso, dahil ang bawat fragment ay dapat na perpektong sumali ayon sa paglaban at posisyon nito, dahil nakakaapekto ito sa pagsasama ng mga huling fragment. Sa pagsulong ng trabaho, naging mas kumplikado ito dahil sa bigat at sukat na nakuha nito: napakahirap makamit ang tamang posisyon sa panahon ng pagpapatayo ng malagkit, na hindi kaagad. Dahil sa sobrang bigat ng mga braso at sa palagay, ang pagsasama ng mga ito sa puno ng kahoy ay dapat gawin sa isang iba't ibang, dahil ang mga puwersa ay ipinataw na nagpahirap na sumunod. Bukod dito, ang mga dingding ng lugar ng magkasanib na naaayon sa puno ng kahoy ay napakapayat, kaya may panganib na sila ay magbigay ng paraan kapag ang mga braso ay sumali. Para sa mga kadahilanang ito, ang mga butas ay ginawa sa magkabilang bahagi at sa bawat panig ng mga kasukasuan, at sinasamantala ang katotohanan na ang mga bisig ay may butas kasama ang kanilang buong haba, ipinakilala ang mga stainless steel rods upang ipamahagi ang mga puwersa. Ang isang mas malakas na malagkit ay inilapat sa mga kasukasuan na ito upang matiyak, sa iba't ibang paraan, isang pangmatagalang bono.
Sa sandaling ang integral na hugis ng mga iskultura ay nakuha, ang mga nawawalang bahagi - na kung saan ang pinakamaliit - ay pinalitan at ang lahat ng mga kasukasuan ay naayos na may isang i-paste batay sa ceramic fiber, kaolin at isang polyvinyl acetal. Ang gawaing ito ay natupad sa dalawahang layunin ng pagdaragdag ng paglaban sa istruktura at sa parehong oras na may isang batayan para sa kasunod na paglalapat ng kulay sa mga linya ng break na ito, sa gayon ay nakakamit ang visual bond ng lahat ng mga fragment kapag sinusunod mula sa isang normal na distansya ng pagkakalantad. Sa wakas, ang mga stuccoes na pinaghiwalay sa oras ng pagsagip ay inilagay.
Tulad ng mga piraso ay hindi tumayo sa kanilang sarili, upang maipakita ang isang panloob na istraktura ng mga stainless steel rods at metal sheet na inilagay sa mga punto ng kantong ng mga embon ay dinisenyo, sa paraang sinusuportahan ng mga pako ang istrakturang namamahagi ng malaki timbang at pag-aayos nito sa isang base.
Sa wakas, salamat sa gawaing nagawa, ang mga iskultura ay ipinakita sa Museo. Maaari nating pahalagahan ngayon, sa pamamagitan ng kaalamang panteknikal at pagiging sensitibo ng artist, kung ano ang pakikidigma, kapangyarihan at pagmamataas ng isang dakilang emperyo na sinadya ng mga Aztec.
Pinagmulan: Mexico sa Oras Blg. 5 Pebrero-Marso 1995
