Ang paggawa ng potograpiya ng ika-19 na siglo ay may isang partikular na katangian ng maraming pagkakaiba-iba ng mga proseso na ginamit upang makuha at ayusin ang mga imahe: daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, carbon prints at bichromated rubber ay ilan lamang sa mga ito.
Ang malawak na hanay ng mga proseso na ito ay maaaring nahahati sa dalawang grupo: ang mga gumawa ng isang solong imahe-tinatawag ding isang imahe ng camera at mayroon ang kanilang linya ng pinagmulan sa daguerreotype- at mga pinapayagan ang maraming pagpaparami - mula sa isang negatibong matrix na nakuha sa madilim na silid-, na ang pinagmulan ay tinukoy sa calotype.
Sa pangalawang pangkat - ang mga naging posible sa pagpaparami - nakikilala ang dalawang diskarte sa pag-print: ang pag-print gamit ang asin o inasnan na papel at papel na may albuminous. Ang tagalikha ng una ay si Henry Fox-Talbot, na nakakuha ng kanyang mga litrato sa pamamagitan ng negatibong papel na wax. Ang pagpi-print ng albumen, sa kabilang banda, ay isang pamamaraan kung saan 85% ng mga larawang ginawa noong ika-19 na siglo ang ginawa, na nangangahulugang ang karamihan sa pamana ng potograpiya ng ating bansa - na naaayon sa siglo na iyon - ay matatagpuan sa prosesong ito.
Ang papelen na albumen ay isa sa mga unang materyales na ginamit para sa pagpi-print ng mga positibo, at noong 1839 sinubukan ni Louis Blanquart-Evrard na gawin ito sa pamamagitan ng pagsasagawa ng proseso ng paggawa ng mga negatibong salamin mula sa Niépce de St. Victor, na ang substrate ay albumin na sensitibo sa mga asing pilak. . Sa ganitong paraan, isinagawa ni Louis ang mga eksperimento sa ganitong uri ng colloid at inilapat ito sa mga sheet ng papel, pinapabuti ang resulta ng calotypes ni Henry Fox Talbot, upang magawa ang mga kopya ng larawan at iharap ang kanyang mga resulta sa French Academy of Science (Mayo 27 ng 1850). Gayunpaman, ang paggamit nito ay bumababa dahil sa ang katunayan na ang mga propesyonal na litratista - ang nag-iisa lamang na gumamit nito - ay nakakuha ng mas mahusay na mga resulta sa mga emulipikadong papel para sa direktang pag-print (collodion o gelatin).
Ang isa sa pinakadakilang paghihirap sa paggawa ng albumin paper ay kapag ang papel ay sensitibo sa silver nitrate, kung minsan ay nakikipag-ugnay sa papel sa pamamagitan ng layer ng albumin, at kung ang papel ay hindi gawa sa mahusay na kalidad, nitrate reacted chemically nagiging sanhi ng mga itim na spot o spot sa ibabaw ng imahe. Ang isa pang problemang kadahilanan ay ang antas ng karumihan ng papel at ang sukat na sangkap, dahil sa pag-toning o pag-toning ng mga imahe na nakuha sa albumen paper maaari silang makagawa ng mga chromatic na pagbabago. Kaya't, bagaman ang paggawa ng papel na albumen ay maliwanag, nagpakita ito ng mga kilalang paghihirap. Gayunpaman, may mga tagagawa na nagbebenta ng mabuting kalidad ng albumen paper, ang pinakatanyag na mga pabrika ay ang nasa Alemanya - higit sa lahat ang mga iyon sa Dresden-, kung saan milyun-milyong mga itlog ang natupok taun-taon para sa industriya na ito.
Ang "resipe" para sa paggawa ng papel, pati na rin ang kasunod na pagkasensitibo nito sa mga asing-gamot na pilak, ay inilarawan ni Rodolfo Namias noong 1898:
Maingat na basag ang mga itlog at ang albumin ay nahiwalay mula sa pula ng itlog; ang huli ay ipinagbibili sa mga guwantes na tindahan at mga tindahan ng pastry. Ang likidong albumin ay pagkatapos ay churned sa natuklap, alinman sa pamamagitan ng kamay o may mga espesyal na machine, at pagkatapos ay iniwan upang magpahinga: pagkatapos ng ilang oras na ito ay naging likido muli, at ang mga maliit na butil ng lamad ay magkakahiwalay na rin. Ang likidong albumin na nakuha ay hindi dapat gamitin agad, ngunit kailangang pahintulutan na mag-ferment nang kaunti, dahil nagbibigay ito ng mas madaling layer ng imahe […] ito ay karaniwang naiwan [fermenting], dahil sa walo o sampung araw , at sa malamig na panahon hanggang sa labinlimang araw; sa pamamagitan ng nakakaamoy na amoy na nagbibigay nito, ang sandali nang maabot nito ang limitasyon lamang nito ay maaaring kalkulahin. Pagkatapos ay titigil ang pagbuburo na may pagdaragdag ng isang maliit na halaga ng acetic acid at sinala. Bago gamitin ang albumin na ito, dapat na idagdag ang isang tiyak na halaga ng alkali chloride. Ang layunin ng kloridang ito ay upang maiangat, sa pagbibigay-pansin sa papel, sa pagbuo ng pilak klorido kasama ang layer ng albumin, at ang pilak na klorido na ito ay tumpak na binubuo, kasama ang pilak na albumin, ang sensitibong bagay.
Ngayon alam natin na ang albumin ay inilagay sa mga lalagyan na gawa sa mga plate ng sink, at sa loob nito ang mga sheet ng espesyal na papel na may mahusay na kalidad at mababang timbang na nais nilang ihanda ay pinalutang. Ang sheet ay nahuhulog sa paliguan na ito, hinahawakan ito sa dalawang magkabaligtad na anggulo at dahan-dahang ibinaba, iniiwasan hangga't maaari ang pagbuo ng mga bula; makalipas ang isang minuto o dalawa ay tinanggal ito at binaba hanggang matuyo. Sa pangkalahatan, ang mga dahon ay doble na proteinaceous upang magkaroon sila ng pinaka makintab at homogenous layer na posible.
Kapag tuyo, ang papel ay dapat na satin upang madagdagan ang pagtakpan ng ibabaw. Kung natupad nang maayos ang proseso, isang makukulay na papel na may isang medyo hindi kasiya-siyang amoy ang makukuha (ang pangunahing katangian ng isang mahusay na naprosesong papel). Ang naka-proteinaceous na papel ay nakabalot sa mga pakete na itinatago sa isang tuyong lugar para sa paglaon na bigyang-pansin. Isinasagawa ito isa o dalawang araw bago gamitin, bagaman noong kalagitnaan ng 1850s (J.M. Reilly, 1960) posible na makuha ito na naka-sensitize at nakabalot sa ilang mga komersyal na lugar.
Para sa sensitization, isang 10% pilak na solusyon na nitrate na may dalisay na tubig ang ginamit; Kasunod nito, ang halo ay ibinuhos sa isang porselana na timba, at sa ilalim ng paglabas ng isang mahinang artipisyal na ilaw (gas o lampara ng langis, hindi kailanman maliwanag), ang dahon ng albumen ay pinalutang sa paliguan ng pilak sa loob ng dalawa o tatlong minuto; sa wakas ay natuyo ito sa parehong paraan tulad ng kapag ito ay albumin, ngunit ngayon sa ganap na kadiliman. Sa sandaling matuyo, ang papel ay babad sa isang 5% na solusyon ng citric acid sa loob ng isa o dalawang minuto at pagkatapos ay pinatuyo at pinatuyo sa pagitan ng pansalang papel. Sa sandaling matuyo, ang mga dahon ay naka-pack para magamit sa paglaon, o sila ay pinagsama, na nakaharap ang bahagi ng proteinaceous, sa isang cylindrical na istraktura na balot ng papel. Gayundin, ang sensitized na papel ay nakaimbak sa isang tuyong lugar (M. Carey Lea, 1886).
Upang maisagawa ang paglilimbag ng potograpiya sa ganitong uri ng papel, natupad ang mga sumusunod na hakbang:
a) Ang sensitized albumin paper ay nahantad sa sikat ng araw na nakikipag-ugnay sa negatibo, na maaaring baso na may isang albumin substrate, baso na may collodion, o may gelatin.
b) Ang impression ay hugasan sa ilalim ng tubig.
c) Ito ay intoned, sa pangkalahatan ay may isang solusyon ng gintong klorido.
d) Naayos na may sodium thiosulfate.
f) Sa wakas, hinugasan ito at inilagay sa mga racks para sa pagpapatayo.
Ang mga unang kopya ng albumen ay matte sa ibabaw, at ang mga makintab na ibabaw ay lumitaw noong kalagitnaan ng 1950s. Sa pagpapakilala ng stereoscopic photography at cartes de visite ("mga pagbisita sa card"), ang albumen paper ay nagkaroon ng pinakadakilang boom (1850-1890).
Para sa kanilang komersyalisasyon, ang mga imaheng ito ay naka-mount sa mahigpit na mga suporta sa auxiliary, at adhered ng starch, gelatin, gum arabic, dextrin o albumin (JM Reilly, op. Cit), kapwa para sa mga teknikal at pang-estetiko na kadahilanan, dahil ang uri ng papel na ginamit sa Ang print ng potograpiya, tulad ng tinalakay na, ay napakapayat. Ang mga hindi nai-mount na imahe ay inilalagay minsan sa mga album, at iba pang mga oras, na itinatago sa mga pakete o sobre, kung saan sa pangkalahatan ay may kaugaliang gumulong o kunot, na kung saan ay ang kaso sa materyal na siyang layunin ng pag-aaral na ito.
Ang hindi naka-mount na mga print ng albumin na ito ay kritikal na kulutin o kulubot dahil sa mga pagbabago sa kahalumigmigan at temperatura na posibleng mangyari sa lugar kung saan sila nakaimbak bago ang kanilang pagdating sa INAH Photo Library, na sanhi rin ng pinabilis na pagkupas ng ilang mga imahe .
Sa katunayan, ang mga problemang nagmula sa pagliligid ng albumen paper ay iniulat sa mga unang manwal para sa pagpapaliwanag ng ganitong uri ng potograpiyang papel, at pati na rin ang solusyon nito, na binubuo sa pag-aayos ng mga kopya sa pangalawang mahigpit na suporta sa karton, bagaman gumagana lamang ang solusyon na ito kung ang kulot ay ilaw (JM cit.).
Ang paikot-ikot na papel ay nangyayari dahil sa mga pagkakaiba-iba ng kahalumigmigan sa kapaligiran, dahil ang pagsipsip nito ay mas mababa sa albumin substrate kaysa sa suporta sa papel, na nagiging sanhi ng pamamaga ng mga hibla ng suporta dahil sa pagkakaiba-iba ng mga tensyon.
Ang katatagan at pisikal na katatagan ng proseso ng potograpiyang ito ay napakababa, na ginagawang madaling kapitan ng pagkasira ng mga imaheng ginawa gamit ang diskarteng ito, kapwa sanhi ng mga kadahilanan sa kapaligiran at intrinsic na ibinigay ng mga katangian ng albumin at photolytic silver ng imaheng ginawa ng direktang pag-print.
Bagaman may mga pag-aaral sa mga kadahilanan na nagbabago sa buhay ng ganitong uri ng mga kopya, na nagmumungkahi ng ilang mga pamamaraan upang maantala ang pagkasira, walang pandaigdigang pangitain ng problema na nagpapahintulot sa mga photographic na kopya na ginawa ng mga nabanggit na proseso na maingat sa isang mahalagang paraan.
Ang INAH Photo Library ay mayroong isang koleksyon ng humigit-kumulang na 10,000 piraso sa albuminous na papel, lahat ng mga ito ay may malaking halaga, higit sa lahat sa mga tuntunin ng tanawin at larawan. Maraming mga litrato ng koleksyon na ito ay nasa isang advanced na kalagayan ng pagkasira-sa kabila ng matatag na mga kondisyon sa pag-iimbak-, kung saan itinatag ang isang programang gawaing mekanikal na pagpapanumbalik na magpapahintulot sa pagligtas ng mga piraso na ito at kanilang pagsasabog. Sa pagpapanumbalik ng mekanikal, inilalapat ang mga naangkop na diskarteng ginamit sa pagpapanumbalik ng mga dokumento, na nagsisilbing mabawi ang "integridad" at pisikal na pagpapatuloy ng suporta, bagaman pagdating sa panghihimasok sa substrate o imahe, nahaharap ang mga seryosong problema, dahil ang mga diskarte at materyales na ginamit ay hindi naaayon sa pangunahing mga pamantayan ng isang interbensyon sa pagpapanumbalik. Sa kabilang banda, ang mga pamamaraan ng kemikal ay hindi naaangkop sa ganitong uri ng mga kopya, dahil binago nila ang istraktura ng molekula ng pilak na bumubuo ng imahe (mula sa photolytic silver hanggang sa filamentary silver), binabago ang tono, isang proseso na hindi maibabalik.
Ganito ginawa ang sumusunod:
a) Pagrekord ng potograpiya ng mga orihinal na gumulong na bahagi bago ang paggamot.
b) Pagsusuri sa pisikal at kemikal ng istraktura ng mga kopya ng albumin.
c) Kapag natupad ang pagtatasa ng mga piraso, isinailalim ito sa isang malamig na pamamaraang pamamasa, na kapag ang pagtaas ng porsyento ng tubig ayon sa timbang sa istraktura ng bawat piraso ay may posibilidad na makapagpahinga sa kanila.
d) Nagpatuloy kaming matuyo at muling itaguyod ang orihinal na eroplano ng mga litrato sa pamamagitan ng isang press ng papel.
e) Panghuli, ang bawat isa ay naka-mount sa isang matibay na walang kinikilingan na suporta sa ph, na makakatulong upang mapanatili ang orihinal na istraktura nito, na iniiwasan ang mga posibleng reaksyon ng kemikal kapwa sa pangunahing suporta at sa imahe (pagkupas, mantsa, atbp.).
Dapat pansinin na ang mga gawain sa pagsagip at pag-iimbak ng mga koleksyon ng larawan na potograpiya ay mahalaga upang maunawaan na ang potograpiya ay mahalagang grapikong memorya ng isang lipunan, isang bansa, at hindi lamang resulta ng isang proseso ng photochemical o isang nakatagpo na may mga thanatos.
